虽然说依耶塔哈森因为性格和能力的问题，始终无法做到独当一面，但在助理这个位置上，罗杰却是从未见过比她更加出色的人。
助理这个职业，说出去感觉好像有点ow，但实际上，它却是很重要，甚至于在某种程度上属于“无可替代”的那一类。
任何一家公司，若是换了职业经理人，新上位的ceo做的第一件事，通常就是带来自己最得力的团队，其中或许有些位置是会随着职业经理人自己的习惯而变化，但无论如何，工作助理是一定不会少的。
对于许多的富豪来说，也同样如此。
一个优秀的助理，可以让他们将精力专注于“重要的事情”上，而不是为一些无关紧要的琐事费神。
事实上，越是身处于上层的人，就越是不会小看“助理”这个职业。
或许那些小公司里边的底层助理，确实是个人都能干，但在这个职业上做得足够出色的那些，无论是哪一个，对他们的雇主而言，都是几乎不可能找得到更好的人来取代他们的。
就像是依耶塔哈森，之前乐队曾经尝试过用惠特尼来代替她。
惠特尼做得并非不好，但和与乐队合作数年所培养出的默契相比，总是少了些什么东西。
因为这一点，再加上依耶塔哈森自己“主动降职”的意愿，乐队一番权衡之下，还是让依耶塔哈森来负责助理的位置，将惠特尼“外放”出去。
主动申请降职，若是在太平洋对岸，是很多人无法理解的事情。
拼了命地往上爬还嫌不够，哪会有人嫌自己的权利地位太低的？
但在西方，这种情况却是很常见的，这方面的原因有很多。
比如依耶塔哈森，是认为自己能力不足。
也有人是不愿意承担太大的压力，喜欢更加轻松一些的岗位。
同样的，也有那种单纯只是特别喜欢某个职业，只想在这个位置上干上一辈子，不愿意挪动地方的。
最后一种情况在硅谷的互联网公司当中非常的常见，谷歌的创始人就曾经抱怨过，自己一手带起来的那支技术团队，没有一个人肯去转行做管理的，甚至有人宣称自己“死都要和代码死在一起”。
在思科，也确实存在拒绝了无数次升职，一辈子钻研代码，一直做到六十多岁的“传奇程序猿”。
如今，依耶塔哈森也有朝着这个方向发展的趋势，至少是显露出了一些苗头。
不过站在罗杰的立场上来讲，这也不是什么坏事。
至少，不用去担心依耶塔哈森换了“更有前途”的位置之后，如何找出一个更加合适的“继承人”的问题。
走神了一会，罗杰摇了摇头，将注意力收了回来，重新关注起眼前的稿纸。
逃离伊甸园专辑的曲目不多，加上“原本不属于这张专辑”的加州旅馆，一共也只有十一首歌。
曲谱都是现成的，罗杰只需要按照乐队自身的风格和习惯，进行一定的“适应性调整”即可。
改编起来，也不存在太大的难度。
以乐队的配置，只要是在摇滚乐的范畴之内，几乎不存在乐队驾驭不了的音乐。
不过罗杰在考虑的，却是另一件事。
在旁观了一次乐队的排练后，正在筹备迷途之家的索菲亚科波拉突然提出，希望在迷途之家电影中，加入一定的逃离伊甸园这张专辑的元素。
并非是将两张专辑拼凑到一部电影里，而是某种类似于“漫威宇宙”一类的东西，让摇滚圣经系列在电影中出现一定的交集。
当然了，由于这个系列偏向于艺向的特殊性，像复仇者联盟这种“重头戏”肯定是不会出现的。
顶多，也就是让几部不同的摇滚圣经之间，出现一点似是而非的交集，最多也就做到这一步就会打住。
比如说让郊区的耶稣里的角色在月之暗面中露个侧脸，比如说让逃离伊甸园中的故事，成为迷途之家里某段主角之间谈论的话题。
这种程度的交集，不会对影片本身造成什么决定性的影响，但在营销宣传方面却是可以带来很强的话题性。
对于这种天生就不是很擅长赚票房的影片类型，多一些话题性，总归是没有坏处的。
应索菲亚科波拉的要求，罗杰打算为逃离伊甸园专辑，补充上一个简略的“背景故事”，以作为未来电影改编的“依据”。
而罗杰的打算，就很简单了。
这家伙打算直接“虚构出一支老鹰乐队”来，将他们的经历，作为影片的“主线”。
这支乐队本身的经历，就有很不错的故事性，拿来直接当电影剧本都没有任何的问题。
不过一支乐队将近五十年的历史，自然不可能全部写进去，哪怕只写一个梗概，也显得太长了。
在动笔的时候，罗杰就在思考着，该如何入手。
对于老鹰乐队来说，最重要的，无疑是几个关键的时间节点。
1971年乐队成立，自然是不必多说。
1976年到1978年，也是非常关键的三年。
在这段时间里，他们发行了有史以来最畅销的专辑老鹰乐队精选专辑19711975，还有乐队最脍炙人口的“热歌”加州旅馆，在音乐创作方面的成就，可以说是在这几年内达到了巅峰。
接下来的十几年里，老鹰乐队虽然取得了众多的成就，但要说“至关重要”，却还差了那么点意思。
一直到1993年，老鹰乐队的“冰封地狱”全球巡回演出，才再一次让乐队重新踏上了巅峰。
这一次巡演所引发的轰动，在整个九十年代，几乎都找不出多少可以与之相提并论的例子来。
从那年之后，这支“老迈”的乐队又重新焕发了生机。