如果可以，他们也很想寻找合适的传承者，有天赋，有缘分，还能努力。并且能把他们这一脉发扬光大，成为大师级宗师级人物的继承者。
但事实是他们现在能找到一个愿意继承他们衣钵的继承人都不错了。
跟着学习的时候，没有什么钱可以拿，每天还要花费大量的时间，甚至损害自己的身体。
练个十几年，二十几年，好不容易有点本事可以上台了，演完一场，又不知道下一场要等到什么时候。
一场演出拿的钱可能都不够一个月的花销。
要么选择成为殿堂里跟那群小丑并列的，拿着上面补贴的国家级大师。
要么选择成为默默无名，一心只为了自己传统文化事业的小人物。
或许成为国家级大师确实是不错的选择，但是那也意味着言行举止，包括挑选继承人方面，这些都要经过严格的审批，甚至会被自己所属的协会那些东西所阻挠。
毕竟与其靠自己成为最强，不如把所有有可能比自己强的全部干掉。
把所有人都压在自己底下，那自己没本事也是有本事了。
他不需要让自己的业务水平达到顶尖，他只要让别人永远没有办法在这个业务上发展下去就行。
今晚，云堇也会登台演出，也同样冒险，向总务司申请了演出的同时，与台下观众进行互动对戏，以此来挑选合适的戏曲传承人。
这是一项很危险的举动，因为你不能确保台上观众上来的时候都能跟你老老实实的对戏，或者不会发生什么幺蛾子。
尤其在海灯节这种重要的节日和帝君结婚的大喜日子，在节目演出的要求上更为严格。
云堇这样的戏曲大家自然也知道其中的严重性，但她依然选择了提出这个要求，就是因为云瀚社现在也面临后继无人的情况。
云堇确实年轻只有十几岁，也确实成为了璃月港家喻户晓的戏曲大家。
从表面上看，云堇至少还有几十年的时间可以演出戏剧，完全没必要如此着急寻找新的戏曲学徒或者继承人。
但事实是如果她不从这个时候开始寻找的话，可能等到她老的不能在演的时候再去寻找就迟了。
如今的云翰社从后勤到前台，乃至于到台上的各种演绎，甚至旁边的配乐。
都是家族一代又一代传承下来的。
比如戏剧的编辑和创作就是云堇的父亲，而戏曲演出是云堇母亲的活儿。
云堇就会被培养继承她的父亲或者母亲其中一人的职务，但是云堇的天赋很强，因此她不仅在十几岁就学会了所有的戏曲，甚至还接任了戏曲创作。
并且成为了家喻户晓的戏曲大师。
而其他人也都是这样，一代又一代传下来的，自己的父母那一辈干了什么，就会把自己的孩子培养成什么，然后传承他们的职业，接着进行演出。
但即便如此，也有不少人的后代厌倦了戏曲行业，投身去了其他行业。
如今的云翰社面临着只有云堇一个台柱的情况，一旦云堇倒了，那云翰社基本上也就完了。
云堇在戏班子里长大自然，也知道戏班子如今面临的情况。
所以她才会三番五次的在戏曲演出的时候邀请台下观众互动。
无论男女老幼，只要愿意上来，只要表现出对戏曲有兴趣。
云堇都会邀请对方加入云翰社学习。
但无奈从开始到现在，上台对戏的没有几千人，也有几百人，却只有两个人愿意加入学习。
并且在学习一段时间中也坦言他们很难坚持下去了。
因为戏曲的练习是枯燥乏味，且需要很大毅力的。
一般人真的坚持不下去。
即便是戏龄几十年的老人或者老演员。
在坚持每天的训练时，偶尔也会生出一抹怨念。
那是人在重复进行一件事情之后，自然而然产生的一种麻木和愤怒心理。
只是老演员们已经习惯了，他们懂得如何规避，而新人们却无法坦然面对这件事。
浮躁，是所有事情中最大的忌讳。
云堇也曾经历过这种阶段。
即便是她这么热爱戏曲，这么喜欢戏曲的人，偶尔进行训练时也会觉得枯燥乏味。
但她明白这是因为有这些枯燥乏味的磨练才能造就以后炉火纯青的演绎。
不被任何外物干扰的心境是演戏的第一步。
而保持这种心境开始尝试进入扮演人物的内心世界，成为自己要扮演的那个人物，则是演戏的第二步。
云堇在这方面就做的非常好，她能够随时随地的入戏。
虽然偶尔也会出现入不了戏的情况，但只要自己多加调整，多去看看角色人物的内心世界，她也能够照常入戏。
就比如今天云堇选择演了这场戏，就是对璃月历史来说非常重要的一个转折。
叫《三神会晤归离集》。
讲述的就是姜尸第一次抵达归离集，见到摩拉克斯和归终从此奠定了璃月三神局面的故事。