在那里，徐悲鸿仍然不放过每一个学习的机会。他求教于画家康普，到博物馆临摹着名画家伦勃朗的画作，并且常去动物园画狮子、老虎、马等各种动物，以提高自己的写生能力。当徐悲鸿重新获得留学经费后，便立即从德国返回法国继续学习。
他抓紧每一寸时光，在名师们正规而系统的训练和他本人孜孜不倦的努力钻研下，绘画水平日渐提高，创作出一系列以肖像、人体、风景为主题的优秀的素描、油画作品，如《抚猫人像》、《持棍老人》、《自画像》等。
徐悲鸿在旅欧的最后阶段还先后走访了比利时首都布鲁塞尔，意大利的米兰、佛罗伦萨、罗马及瑞士等地。美丽的异国风光令他陶醉，欧洲绘画大师们的佳作令他受益匪浅。长达8年的旅欧生涯，塑就了他此后一生的审美意趣、创作理念和艺术风格
徐悲鸿的主要作品有奔马图奔马图，作于1941年秋季第二次长沙会战期间。在此幅画中，徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位，并以干笔扫出鬃尾，使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背，而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性，富于动感。整体上看，画面前大后小，透视感较强，前伸的双腿和马头有很强的冲击力，似乎要冲破画面。
群马徐悲鸿的群马，是徐悲鸿马中的重要代表作之一。群马取材于1940年克什米尔当地的骏马，徐悲鸿当时见到此马格外兴奋，《群马》灵感油然而生。与其他作品不同的是，主要描绘了两匹背向观众的马，后面又配一匹侧向的马，为了使画面有变化，又在右边画了一匹低首觅食的马。
身为华夏近代最出名画家之一，徐悲鸿的一幅画当然价值连城了，先不说身为樱京人的他们，赵小天能不能给他们也是回事，主要是他们还理直气壮，而且勒们还一分钱不给。
赵小天听说在1915年，20岁的徐悲鸿为《谭腿图说》所绘的100多幅体育挂图，首次得到的收入仅30元；而1942年他在大理为抗战义卖的50余幅绘画，收入达两万多银元；其所绘的“马”每匹300块银元，而当时80块银元便可在大理买一匹活生生的好“马”。
至20世纪60年代初，徐悲鸿着名的国画《松鹰图》在华夏售出价为230元。进入80年代徐悲鸿的作品在香港已有固定的价格，一般每幅作品价格在5万元。进入90年代，徐悲鸿超百万元的作品逐渐增多。
到了二十一世纪之后，时代的变迁在加上人民经济生活的飞速发展，使得徐悲鸿的画更加的具有收藏价值还有纪念价值。
可能是因为这群樱京人还有有点实力的吧，连酒店的保安人员都直接给撵走了，而且还亲自让酒店的大堂经理把赵小天他们几个人喊了下来，这次负责樱京这次拍卖会得是冯俊瑞，所以赵小天就和他们一起下来了。
未完待续……
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