达米恩正在接受采访。
老实讲,这位新人导演因为少了原时空里的奥斯卡最佳男配角,而在这一方面的关注度比较少;不过同样是因为蝴蝶效应,这次路泽继续加盟他的新片,也为电影带来了更多关注。
这不,还没开拍这就开始采访了。
《爱乐之城》的故事其实非常简单,如果要说起来,可能就是几句话就结束了。所以影片其余的部分是用大量的歌舞撑起来的,这也是以前的经典歌舞片的方法。
但如果公平地来说,这部电影虽然也是歌舞片,但歌舞的占比和以前的经典歌舞片里的占比是相对较少的。
其实一开始路泽没有表示会为《爱乐之城》写歌的时候,没有制片方愿意投拍这样一部原创的现代歌舞片。因为里面不但没有一首观众耳熟能详的歌曲,而且所谓的“爵士歌舞片”,早就被《好莱坞报道者》定性为濒临灭绝的题材。
因为这种题材缺乏群众基础,很难引起共鸣——是的,不仅仅是在国内,国外也是这样。不过,北美有歌舞片的底子,还有复兴的可能
不过也只是可能。
因此哪怕是有路泽加盟,后续又有艾玛斯通加盟,这也是一部不太看好的电影。甚至有不少人把这部电影当做路泽《爆裂鼓手》冲奖失败,继续冲奖的作品。
只是投资嘛,以路泽的票房保底肯定是没问题的,投资倒是不缺的。
主持人提出的这个问题,其实是剧组要求的问题。
借此,导演也可以解释一波。
“这倒不是这样,各位也不用担心。《爱乐之城》不会是传统的那种纯粹的歌舞片,到时候影片中确实会有不少致敬经典歌舞片的动作,但是这并不算是影片的重点。”达米恩口是心非。
也算是重点啦,只不过没有那么重。
他从小受这些歌舞片影响很大,比如《瑟堡的雨伞》,达米恩一直心心念念地。
“会有其他精彩的部分?”
“会有的。”
“噢”主持人开始自由发挥:“听起来相比于《爆裂鼓手》,你更偏爱《爱乐之城》。”
“是的,《爱乐之城》凝聚了我六年的心血,也算是我一开始就想拍的。可能我拍《爆裂鼓手》就是为了证明我能拍好《爱乐之城》。”达米恩于是完成了剧组的任务,也开始自由发挥,很坦诚。
制片人马克·普拉特在旁边满意地点点头。达米恩是真的觉得这部电影好,所以他自由发挥倒也不担心。
这位《间谍之桥》《亡命驾驶》、《比利林恩的中场战事》的制片人也是不容易的,之前好不容易敲定的女主角艾玛·沃森先是希望在伦敦排练电影所需要的歌舞,而后因投身预计于2017上映的新版音乐片《美女与野兽》而推掉了米娅一角。
剧组一下子就一团乱麻。
不过自从路泽推来艾玛斯通,后续虽然没有答应交换要求,但合作还是达成——其实早在2014年导演和斯通有见过,那时她接班米歇尔·威廉姆斯出演了音乐剧《歌厅》,为了自己在百老汇的处女秀而忙碌。
达米恩和贾斯汀·赫维茨因为新剧本的事情来看演出的当晚,正好赶上艾玛感冒。演出结束后,他们在布鲁克林饭店用餐,达米恩向她描述了对《爱乐之城》的规划,这让她感到自己和角色有着相似的经历。
虽然当时没有答应下来,因为艾玛想要的片酬是600万,片方只能给400万。这个看起来算是路泽的两倍片酬,不过路泽拿了票房分成,所以还说不好,路泽遇上好片降片酬不少见。
毕竟路泽的收入,绝大多数来自歌曲。
不说这些,但后续再次联系导演表示诚意后,哪怕路泽拒绝了交换请求,还是终于在剧本定下许久后定下了女主角。
采访还在继续。
“据说路泽为了这部电影,已经苦练了三个月跳舞、弹钢琴等各项技能。尤其是他钢琴一周六天、每天两小时练习?”